久别侵怀抱，他乡变容色。月下调鸣琴，相思此何极？

译文

注释

久别侵怀抱，他乡变容色。
侵：侵扰。此处有渐进之义。容色：面容，脸色。容是容貌，色是神色。

月下调鸣琴，相思此何极？
调：整理。何极：什么时候才能终结。

参考资料：

译文注释

久别侵怀抱，他乡变容色。
久别后的孤寂渐渐侵入我的心怀，客居他乡使我脸色变得憔悴不堪。
侵：侵扰。此处有渐进之义。容色：面容，脸色。容是容貌，色是神色。

月下调鸣琴，相思此何极？
夜不成眠，只有在月色之下弹琴相慰，这样的相思之情怎样才能到尽头？
调：整理。何极：什么时候才能终结。

参考资料：

赏析

　　这首诗写诗人因思念友人而苦苦煎熬，心情焦虑神情憔悴，以弹琴寄托思绪，也难以排遣痛苦。

　　首句“久别侵怀抱”，点明写诗的缘起。长久的离别所产生的孤独、乡愁，慢慢地侵入了诗人的怀抱之中，即占据了他的身心，弥漫了他的精神，让他在这种愁思中难以自拔。

　　因为久别之思慢慢侵入、充溢情怀，所以就有了第二句：“他乡变容色。”乡愁之苦，可谓是一至于斯。排解愁思的办法之一，是“月下调鸣琴”，即在乡愁最深切之月夜整理琴弦，歌之咏之。

　　但是，从下句“相思此何极”来看，这相思仍然是排遣不了的，所以オ有这个感叹。

　　这首诗几乎就是直抒胸臆之作，这既是初盛唐之际的唐诗风格，更是王勃的特殊风格，或者说，是由他开创的一种诗风。

如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。

译文

注释

译文注释

赏析

雕阴无树水南流，雉堞连云古帝州。带雨晚驼鸣远戍，望乡孤客倚高楼。明妃去日花应笑，蔡琰归时鬓已秋。一曲单于暮烽起，扶苏城上月如钩。

译文

注释

雕阴无树水南流，雉(zhì)堞(dié)连云古帝州。
绥州：州名，西魏置，治所在今陕西绥德。雕阴：隋大业初年改绥州为雕阴郡，因雕山在该郡西南，故名。雉堞：指城上女墙。

带雨晚驼鸣远戍(shù)，望乡孤客倚高楼。
远戍：指兵士守卫的边地。

明妃去日花应笑，蔡琰(yǎn)归时鬓(bìn)已秋。
明妃：汉元帝官人王昭君，晋人避文帝司马昭之讳，改称明君，又称明妃。蔡琰：东汉蔡邕之女，字文姬，没于匈奴十二年，为曹操赎归。

一曲单(chán)于暮烽起，扶苏城上月如钩。
单于：曲调名。扶苏城：绥州于天宝元年（742年）改为上郡，即秦始皇太子扶苏曾监兵上郡处。

参考资料：

译文注释

雕阴无树水南流，雉(zhì)堞(dié)连云古帝州。
初秋雨歇的暮色中，我倚靠在绥州南城门楼上，面向南方的家乡看着前头的雕山，城墙高耸与云相连，是那古帝州。
绥州：州名，西魏置，治所在今陕西绥德。雕阴：隋大业初年改绥州为雕阴郡，因雕山在该郡西南，故名。雉堞：指城上女墙。

带雨晚驼鸣远戍(shù)，望乡孤客倚高楼。
茫茫夜雨中，阒寂边塞上，驼队隐约可见，驼铃摇曳不绝。一望无垠的黄土高原上，只有我这个羁旅客独倚高楼望着故乡。
远戍：指兵士守卫的边地。

明妃去日花应笑，蔡琰(yǎn)归时鬓(bìn)已秋。
明妃出塞时路经绥州，连路边的花儿都露出笑脸，蔡琰归汉路过绥州时鬓已秋霜。
明妃：汉元帝官人王昭君，晋人避文帝司马昭之讳，改称明君，又称明妃。蔡琰：东汉蔡邕之女，字文姬，没于匈奴十二年，为曹操赎归。

一曲单(chán)于暮烽起，扶苏城上月如钩。
无边的暮烟在升腾，凄清的单于之曲在暮烟中回响，扶苏城上弯月如钩。
单于：曲调名。扶苏城：绥州于天宝元年（742年）改为上郡，即秦始皇太子扶苏曾监兵上郡处。

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赏析

　　第一、二两句写绥州城的自然状况。“雕阴”句描绘了边地荒凉。眼前是一片广漠的灰黄——黄土高原伸展到天边。这里树木不长，水土严重流失，到处是塬、峁、沟、壑，连水也不能畅流。原野多树，此地却“无”；水易流淌，这里却“难”。一“无”、一“难”，写尽了边地的荒凉、环境的艰苦。“雉堞”句写边防的严酷。在一望无垠的黄土高原上，蜿蜒的城墙高耸天际。“连云”，写空间；“古”写时间。这句时空跨度极大，故蕴蓄丰厚，寓意深刻。以上两句从静的角度来写，用笔粗犷简括。说明了诗人是从从时、空两方面拓展了深邃的意境。

　　第三、四两句写诗人形象、夜雨驼铃与倚楼怀乡。诗人的形象是独倚高楼、引颈远望。“带雨”从动的角度写景，笔触转而工致。“望乡孤客”既点明诗人的身份处境，又表现了他的动作行为。诗人的目的是“望乡”，时已届晚，没有望到故乡，却望见烟雨迷蒙的远方戍兵的身影，以及驼铃声中的骆驼在缓缓跋涉。给荒凉的旷野增添许多凄凉况味，充满鲜明的边地特色。同时也更加暗示出诗人所在之地与家乡距离的遥远，突出了“孤客”之“孤”。

　　第五、六两句是诗人所展开的联想。诗人望着眼前的路，引起内心的联想：这条连通内地边塞的路自古以来就一直存在着，汉元帝昭君出塞时走的就是这条路，她之后被曹操以匈奴赎归回汉时走的也是这条路。这两个历史人物一向被视为背井离乡、沦落不偶的典型，在这里诗人也有将他们引以自况的意思在内。自己到处漂泊，前途茫茫，这种处境同当年的王昭君、蔡琰也有某种相似。即使以后倘或出现文姬归汉式的转机，个人也会两鬓斑白，垂垂老矣了，诗人借历史人物委婉的传达出自己的心曲，可谓别开生面。

　　第七、八两句，写对边患的感慨，以景语出之。单于，曲名。属唐大角曲。单于又是匈奴的最高首领，故亦有相关义。边月如钩，月色凄冷，《单于》一曲，在夜空回荡，引起“孤客”对边患的联想，暮色中蓦地升起了报警的烽火，结句摇曳生姿，感慨蕴蓄在写景之中，神味飞逸于语言之外。“扶苏城上月如钩”一句诗还包含有许多意蕴，可看出诗人还意有未尽，但诗却戛然而止，给人以含不尽之意于言外的感觉。

　　这首诗对边地景物的描写渲染笔酣墨饱，淋漓尽致。无树无水、雉堞连云、鸣驼远戍、单于烽烟，都是诗人眼中望到的边塞景象。这些景象又被迷离的晚雨和朦胧的月光所笼罩，将分散的景物组接融和在一起，构成统一的格调氛围。这一切既是诗人眼中之景，又是诗人身处之境，情由境生，境真情切，透过诗人对绥州景物的描写，表现他郁塞悲苦的心情。

一题作岘山送朱大岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。一言余有赠，三峡尔将寻。祖席宜城酒，征途云梦林。蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。

译文

注释

译文注释

赏析

下苑他年未可追，西州今日忽相期。水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷。章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

译文

注释

下苑(yuàn)他年未可追，西州今日忽相期。
下苑：指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。追：回忆。西州：地名，指安定郡。相期：期待；相约。

水亭暮雨寒犹在，罗荐(jiàn)春香暖不知。
水亭：临水的亭子。罗荐：丝绸褥子。

舞蝶殷(yīn)勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷(wéi)。
殷勤：情意恳切。“有人”句：此句以花拟人，用美人怅卧遥帷的情状来形容牡丹为雨所败后花事已阑。

章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？
章台：战国时秦宫中台名。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
浪笑：漫笑。榴花：石榴花。先期：约定日期之前；在事情发生或进行之前。零落：凋谢。

玉盘迸(bèng)泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频(pín)。
玉盘：指牡丹花冠。似为白牡丹。据《洛阳花木记》记载，牡丹有叫玉盘妆的。玉盘也可能仅指形状。

万里重阴非旧圃(pǔ)，一年生意属流尘。
旧圃：指往日曲江之花圃。流尘：飞扬的尘土。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
“前溪”句：前溪村是南朝教习音乐的地方，江南声伎多出于此。此句用人的舞态描摹花之飘零。粉态：娇美的姿容。

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译文注释

下苑(yuàn)他年未可追，西州今日忽相期。
在曲江林苑往年不可回忆，在西州今天忽然相互盼望。
下苑：指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。追：回忆。西州：地名，指安定郡。相期：期待；相约。

水亭暮雨寒犹在，罗荐(jiàn)春香暖不知。
水边亭台幕天大雨春寒之气还存在，丝罗褥子春天散香虽温暖让人没感知。
水亭：临水的亭子。罗荐：丝绸褥子。

舞蝶殷(yīn)勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷(wéi)。
飞舞的蝴蝶专注采收落花之粉，美人在远处忧愁地卧在帷幕中。
殷勤：情意恳切。“有人”句：此句以花拟人，用美人怅卧遥帷的情状来形容牡丹为雨所败后花事已阑。

章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？
长安章台街里还有其他花朵为伴，暂且问您牡丹花如楚宫女的细腰在风雨后又减损多少枝？
章台：战国时秦宫中台名。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
不要笑石榴花盛开迟而赶不上芳春，牡丹春过早地凋落更是愁人。
浪笑：漫笑。榴花：石榴花。先期：约定日期之前；在事情发生或进行之前。零落：凋谢。

玉盘迸(bèng)泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频(pín)。
它那花冠如洁白的玉盘，泪珠飞溅，伤心屡屡；无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦频频。
玉盘：指牡丹花冠。似为白牡丹。据《洛阳花木记》记载，牡丹有叫玉盘妆的。玉盘也可能仅指形状。

万里重阴非旧圃(pǔ)，一年生意属流尘。
万里阴云密布，已不是过去花圃，一年美好生机，早付与污泥流尘。
旧圃：指往日曲江之花圃。流尘：飞扬的尘土。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
在前溪舞歇歌残后您若再回头看看，定会感觉到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。
“前溪”句：前溪村是南朝教习音乐的地方，江南声伎多出于此。此句用人的舞态描摹花之飘零。粉态：娇美的姿容。

参考资料：

赏析

　　第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。

　　第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。

　　这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。