广宁庙
王寂 〔南北朝〕
千古广宁庙，云楣榜旧题。名乘中祀典，秩赐上公圭。
百鬼舆台贱，群山部伍低。地封连蓟北，天遣镇辽西。
桧影森旌节，松声殷鼓鼙。雕梁通蜥蜴，画栋落虹蜺。
像古虫书藓，庭卑蚓篆泥。垂杨空袅袅，蔓草自萋萋。
香火何尝到，牲醪不见携。觋巫俱埽迹，樵牧漫成蹊。
物理多侥倖，人情固执迷。城狐炉鹊尾，社鼠按豚蹄。
居士争求福，彭郎为娶妻。吾生多坎轲，末路易推挤。
白玉虽云洁，青蝇奈可栖。人言何恤是，神鉴自昭兮。
扼腕声悲壮，垂头气惨悽。虺隤伏枥马，进退触藩羝。
苟不登槐府，何如钓柳溪。乞骸谋已决，掣肘事仍暌。
仰视威灵在，潜通肸蚃齐。迟迟归未得，残日乱鸦啼。
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题云海亭
王谌〔南北朝〕
二十年前曾到此，重来又是晚春时。芦因水长全然短，山被云遮分外奇。渔艇添成古图画，雁行点破碧瑠璃。布衣憔悴江湖客，闲倚栏干自觅诗。
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咏萍
刘绘〔南北朝〕
可怜池内萍，葐蒀紫复青。巧随浪开合，能逐水低平。微根无所缀，细叶讵须茎？飘泊终难测，留连如有情。
译文
注释
可怜池内萍，葐(pén )蒀(yūn)紫复青。
萍：浮萍，又称青萍。可怜：可爱。葐蒀：同“氛氲”，形容池中之萍繁盛。
巧随浪开合，能逐水低平。
浪：指水波。开合：聚散。低平：犹言沉浮。
微根无所缀，细叶讵(jù)须茎？
讵：岂。
飘泊终难测，留连如有情。
参考资料：
1、 曹鼎 著．齐梁体诗传（中）．长春：吉林人民出版社，2005年：94
2、 沈文凡 主编．汉魏六朝诗三百首译析．长春：吉林文史出版社，1999年09月第1版：259-260
译文注释
可怜池内萍，葐(pén )蒀(yūn)紫复青。
那惹人怜爱的池中的浮萍，生长茂盛而背紫又面青。
萍：浮萍，又称青萍。可怜：可爱。葐蒀：同“氛氲”，形容池中之萍繁盛。
巧随浪开合，能逐水低平。
巧妙地在波浪中开开合合，从容地在追逐水中沉升。
浪：指水波。开合：聚散。低平：犹言沉浮。
微根无所缀，细叶讵(jù)须茎？
微小的根须无法连缀水底，叶片小得不用茎来支撑。
讵：岂。
飘泊终难测，留连如有情。
转徙无定而不知飘向何方，在水上留连如对人有情。
参考资料：
1、 曹鼎 著．齐梁体诗传（中）．长春：吉林人民出版社，2005年：94
2、 沈文凡 主编．汉魏六朝诗三百首译析．长春：吉林文史出版社，1999年09月第1版：259-260
赏析
浮萍给人们的印象，似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处，行无定轨”，在怀才不遇的诗人眼中，便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日，心境又畅悦无翳，再伫立池边观赏那清波绿萍，人们就会发现：浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》（其二），就歌咏过它“寄身清波，随风靡倾”的倩姿；晋人夏侯湛，也赞叹过它“散圆叶以舒形，发翠绿以含缥”的容色（《浮萍赋》）。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下，它又是怎样一种风情？
刘绘咏萍的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《咏萍诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
妾薄命篇
刘孝威〔南北朝〕
去年从越障，今岁没胡庭。严霜封碣石，惊沙暗井陉。玉篸久落鬓，罗衣长挂屏。浴蚕思漆水，条桑忆郑坰。寄书朝鲜吏，留钏武安亭。勿言戎夏隔，但令心契冥。不见酆城剑，千祀复同形。
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