失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。白璧空无玷，黄沙只自伤。暮天乡思乱，晓镜鬓毛苍。灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。众口诚难称，长川却易防。鱼竿今尚在，行此掉沧浪。

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双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。须防美人赏，为尔好毛衣。

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楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。削玉风姿官水土，黑头公自古来难。

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行院忠心匪石贞，乘舆北幸志难伸。谁知汝水深如海，能杀田横五百人。

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楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红，小船摇漾入花里。波起，隔西风。

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楚女欲归南浦(pǔ)，朝雨。湿愁红，小船摇漾(yàng)入花里。波起，隔西风。
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。

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楚女欲归南浦(pǔ)，朝雨。湿愁红，小船摇漾(yàng)入花里。波起，隔西风。
楚女就要回南方去，道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花，润透了离愁别意；小船缓缓地摇进花丛，摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜，隔开了，我和你。
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。

参考资料：

赏析

　　这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。

　　首起二句“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行，“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛，愁意自在其中。

　　结尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送者与被送者的苦楚哀伤。

　　此词篇幅虽然短小，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。