一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。为霖自可成农岁，何用兴师远伐邢。

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十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。静语终灯焰，馀生许峤云。由来多抱疾，声不达明君。

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湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。

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湖上微风入槛凉，翻翻菱荇(xìng)满回塘。
南湖：指镜湖，即今浙江绍兴的鉴湖。槛（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。翻翻：形容叶子随风飘动之状。菱荇：二者皆为可食用的水生植物。回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。

野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。

芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
雾雨：蒙蒙细雨。潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。

飘然篷艇(tǐng)东归客，尽日相看忆楚乡。
篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。东归客：指作者自己。归，一作“游”。楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。

参考资料：

译文注释

湖上微风入槛凉，翻翻菱荇(xìng)满回塘。
南湖上微风入槛习习生凉，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。
南湖：指镜湖，即今浙江绍兴的鉴湖。槛（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。翻翻：形容叶子随风飘动之状。菱荇：二者皆为可食用的水生植物。回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。

野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
野船紧靠在春草丛生的岸边；水鸟带着波光在夕阳下飞翔。
飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。

芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
风吹芦叶飒飒作响疑是天在下雨；浪花无边无际很像洞庭风光。
雾雨：蒙蒙细雨。潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。

飘然篷艇(tǐng)东归客，尽日相看忆楚乡。
整天看着篷船飘荡在湖上，我这东归客不禁想起太湖边的故乡。
篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。东归客：指作者自己。归，一作“游”。楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。

参考资料：

赏析

　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。

　　诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。

　　颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

　　此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。

吾闻古君子，介介励其节。入门疑储宫，抚己思鈇钺。志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。此道见于今，永思心若裂。王臣方謇謇，佐我无玷缺。如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。乘遽剧飞鸟，就传过风发。嗟吾何为者，叨在造士列。献文不上第，归于淮之汭.蹇蹄可再奔，退羽可后..

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赏析

一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。

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